● 前言
自序
一、文化、情感与电影诗意
二、民俗在中国电影艺术结构中的意义
三、全球化时代民族文化符号的审美转换
四、《心香》：当代电影人心路转型的界标
五、电影世界的多元性问题思考
六、谢晋：电影史该如何讲述?
七、日常文化和新世纪的艺术电影
八、中国商业大片叙事的文化情怀——从《集结号》、《投名状》看传统文化观念的叙事驱动问题
九、“狂欢化”：仪式、精神与电影形式
十、冯小刚电影：从诙谐到庄重的变奏曲
十一、贺岁档期的格局与类型
十二、论贾樟柯电影对欲望叙事的疏离及意义
十三、跨越世纪的主题：“出走”与“回归”——贾樟柯电影所透露出的中国“现代性”问题
十四、中国电影票房转机后的文化政治问题
十五、审视贪欲：中国生态电影批评的现实维度
十六、“自由”流动的生命影像——论塔可夫斯基电影与道家思想
内容简介
本书内容是我近些年对中国电影思考的一个小结。面对并不算很漫长的中国电影发展历史，可以清晰地感受到它与中国社会发展互动、回应的脉搏。由西方传入的现代化观念，具有多重复杂的面相，而曾几何时却被中国人所倾心向往，其给中国带的影响亦是正面和负面同样深远。然而，世人所认可的中国电影大师费穆，无疑是一位秉承中国传统文化精髓的电影诗人，缘何如此？以此作为切入点，再回首中国电影所走过的路程，我们会发现中国文化及其所滋养的电影人，正是中国电影一处处高峰的。中国文化赋予中国电影人以博大的胸怀和健全的人格，也使得中国电影蓄积起难以估量的文化深度，众多中国电影也因此才彰显出诗意的文化气质。实际上还远不止于此，在有着“影戏”传统的中国电影叙事中，中国文化价值观也时刻在发挥着独特的叙事功能作用，并且演绎出了一幕幕有关爱、恨、情、仇的动人故事。正是基于这样的思考，本书在充分关照中国电影史的前提下......
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