●中古时期简图1
绪论1
节时代、乐伎与音乐制度1
第二节中古乐人与伎乐问题研究成果综述14
章变化的音乐机构与不变的乐人境遇46
节魏晋时期乐署机构的变迁48
第二节南朝乐署职官与运行52
第三节北朝乐署机构的作用与影响58
第二章东晋南朝乐人的贡献与南地伎乐的繁荣66
节东晋南朝乐人的存在形态67
第二节恩主制下东晋南朝乐人的社会地位75
第三节东晋南朝音乐文化生成、传播与接受83
第四节东晋南朝音乐文化的演进与表现89
第三章北魏：乐人—乐户制度的历史形成102
节十六国音乐文化面貌及其基本影响103
第二节北魏乐人—音乐制度成文法的建立过程110
第三节北魏乐人社会地位的法典规定120
第四节北魏到隋代：乐人身份制的强化127
第四章唐代乐人的社会流动141
节唐代乐人的名色142
第二节唐代乐人的来源156
第三节唐代乐人的社会地位164
第五章中古伎乐传承中的恩主制182
节“恩主”与“恩主制”183
第二节恩主制的出现，扩大了中古乐人的规模186
第三节恩主制的存在，强化了中古乐人低贱的身份189
第四节“恩主”的维系，促进了中古伎乐演化的发生194
第六章敦煌壁画所现南北朝歌舞娱乐景观200
节敦煌壁画中的南北朝音乐文化因子200
第二节南北朝音乐文化产生的情境逻辑206
第七章中古音乐文化区域的分化与整化216
节前景217
第二节晋之京洛：中古伎乐播迁起点220
第三节河西凉州：中原西域聚合重镇235
第四节北魏平城：塞北乐伎源之有自249
第五节奔向建康：南北朝的正朔所在270
第六节久违长安：中古伎乐重汇故里291
第八章守成与新变：唐代音乐的演化305
节唐代宫廷音乐的分部305
第二节改订：从九部乐到十部乐308
第三节立、坐二部伎的施用背景314
第四节散乐基于乐的本质、舞的成分之发展320
结语333
附录晋南北朝乐工流动和乐部聚合图341
参考文献342
后记352
内容简介
乐伎是与伎乐关系很好密切的群体。在动荡的时代，中古乐伎以团体为单位迁徙、聚合，身份不断发生变化。他们作为都市乐舞文化的提供者，促进了具有广泛社会性、娱乐性、消遣性伎乐的生成。他们作为中古伎乐演化的主体力量，带动了内迁各民族与中原文化从多元并置走向融合，为隋唐音乐文化的繁荣做了准备。中古政治经济结构折射到乐伎的生活与行为之中，伎乐开始以新的形式自足自立地存世、传世，这既是制度巨变的反映，也是中国音乐从金石之乐向歌舞伎乐转型完成的标志。
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