序言
绪论
一、黑镜之喻：科幻电影创意特征
二、威胁之源：科幻电影创意缘起
三、应对之举：科幻电影创意模式
四、关于本书
第一章造镜之缘：科幻电影创意的历史背景’
第一节时代之潮：工业革命与科幻电影创意
一、观察工业革命兴起的另类视角
二、展示工业革命进程的多重趋势
三、思考工业革命影响的多维坐标
第二节战乱之火：国际政治与科幻电影创意
一、国际政治主体定位
二、国际政治态势类型
三、国际政治热点举隅
第三节荡漾之思：社会观念与科幻电影创意
一、组织性观念
二、身份性观念
三、哲理忡观念
第二章黑暗之镜：科学知识在科幻电髟创意中的衍化
第一节自然科学与科幻电影创意
一、基础科学与科幻电影创意
二、支柱科学卜j科幻电影创意
二、星球科学与科幻电影创意
第二节社会科学与科幻电影创意
一、人文科学与科幻电影创意
二、语言科学与科幻电影创意
三、行为科学与科幻电影创意
第三节思维科学与科幻电影创意
一、将科学达人作为情节枢纽
二、将科学活动作为题材来源
三、将科学原理作为构思参照
第三章黑斑之镜：科技形态在科幻电影创意中的定位
第一节科幻电影对科技之社会层面的定位
一、科技主体的异常追求
……
本书以“黑镜定位”为标题，在取名上显示了与科幻电视剧《黑镜》(BlackMirror)的联系，但其内容却是关于科幻电影的。科幻电影与科幻电视剧同属于科幻题材的电子影像艺术，前者在容量上虽然不如后者之巨大，但在创意上可能更为精粹，更值得品评。本书借用“黑镜”一词，主要是在比喻的意义上予以发挥。所谓“黑镜定位”既可能是指对科幻电影本身的定位，也可能是指在科幻电影中对其他事物予以定位。在前一意义上，本书着重阐述科幻电影创意的三种角度，即借助科技光明穿透玄幽(黑暗之镜)、透视科技光明见到阴影(黑斑之镜)、仰仗科技光明重塑江湖(黑客之镜)。在后一种意义上，本书着重阐述在科幻电影中获得定位的人类心理和当代科技。
一、黑镜之喻：科幻电影创意特征
“黑镜”近年来之所以成为网络热门搜索词，很大程度上归功于英国电视4台(Channel 4)、美国奈飞(Netflix)公司陆续出品的科幻电视系列剧《黑镜》。它由英国制片人布鲁克(Ch。rli。Brooker)编剧并制作，目前已经播出的有第一季(2011)、第二季(2013)、圣诞特辑(2014)、第三季(2016)与第四季(2017)。它关注新技术应用匪夷所思的结果，寓含讽刺性主 题。布鲁克自道：“如果技术是某种药物(它确实使人觉得如同药物)，那么，什么是 它显而易见的副作用?这一领域(在舒服与不适之间)是我的戏剧新作《黑镜》所定 位之处。标题中的‘黑镜’是你在每堵墙、每张桌、每个掌心所将发现的，亦即电 视机、监视器和手机冰冷的、发光的屏幕。”’在这一意义上，科幻影视因诉诸屏幕而 成为黑镜。除此之外，“黑镜”本身还可以成为科幻(在本书中特指科幻电影)的譬 喻，加深我们对这类艺术作品社会定位的理解。下文从它作为黑暗之镜、黑斑之镜和 黑客之镜的寓意予以阐释。
(一)黑暗之镜：借助科技光明穿透玄幽
自然的本体主要是黑暗的。正因为如此，古人称之为“太玄”，现代科技则将暗 物质当成宇宙的奥秘。心理的深处主要是黑底的。正因为如此，人们才说意识相对于 无意识(或下意识)仅仅是冰山一角。社会的机制主要是黑箱的。正因为如此，透明 化才是现代民主运动至今仍未实现的目标。不论相对于自然本体、心理深层或社 会机制而言，科技都是光明。它试图用理性把握自然，哪怕自然主要由暗物质构成； 用理性揭示心理，哪怕心理始终有不见天日的成分；用理性改造社会，哪怕社会仍然 在公众不知情的条件下运作。就上述意义而言，科幻是将科技之光折射、反射或映射 到自然、心理与社会，以期烛幽阐微的黑镜。由于有了它．科技可以凭借幻想进入理 性尚无能为力的黑暗、黑底与黑箱。
与古已有之的神幻、魔幻、玄幻等相比，科幻的特点是将科学作为自己的参考 系。广义科学不仅包括作为世界观与方法论的原理，而且包括实践层面用于改造自然 的技术，以及作为基础科学和实用技术之中介的应用科学。因此，科幻发展至少在以 下三方面得益于科学进步：一是科学原理所提供的不同于神道、魔界或玄冥的世界图 景及证伪要求，二是应用科学所提供的不同于道术、妖术或法术的程序与方法，三是 具体技术所提供的不同于、魔杖或玄宝的工具、机器与设备。这些科技要素一方 面作为思维起点替科幻创意确定基础，男一方面作为思维手段进入科幻作品的具体情 节。就此而言，科幻艺术始终和代表所处时代水平的科技成果保持一定的距离，在多 数情况下适当超前。如果特定作品在创意(作为发明的创意)上落后于(或者仅仅相 当于)同时代的科技水平，那么，人们通常并不将它们列入科幻(除非是纯粹科幻史 题材)。如果特定作品脱离了科技知识所提供的参考系、既不遵循其世界观也不 服从其方法论，那么，将它们归入科幻通常是不适合的……
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