●序言
章 什么是情节剧
第二章 甜美而忧郁的巫女旋律
温琴佐·贝里尼《诺尔玛》
Vincenzo Bellini, Norma
第三章 薇奥莉塔是妓女吗
朱塞佩·威尔第《茶花女》
Giuseppe Verdi, La Traviata
第四章 吉卜赛老妇的呼喊
朱塞佩·威尔第《游吟诗人》
Giuseppe Verdi, Il Trovatore
第五章 公主的骄傲与决定性台词
朱塞佩·威尔第《阿依达》
Giuseppe Verdi, Aida
第六章 爱拯救世界
理查德·瓦格纳《尼伯龙根的指环》
Richard Wagner, Der Ring des Nibelungen
第七章 真实人生中的情节剧
理查德·瓦格纳《崔斯坦与伊索德》
Richard Wagner, Tristan und Isolde
第八章 人偶、女艺术家、不错妓女
雅克·奥芬巴赫《霍夫曼的故事》
Jacques Offenbach, Les Contes d`Hoffmann
第九章 成为清纯派女主角的条件
彼得·伊里奇·柴可夫斯基《叶甫盖尼·奥涅金》
Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Eugene Onegin
第十章 可爱女佣的演员梦
小约翰·施特劳斯《蝙蝠》
Johann Strauss II, Die Fledermaus
第十一章 托斯卡-卡拉斯
贾科莫·普契尼《托斯卡》
Giacomo Puccini, Tosca
第十二章 图兰朵综合征
贾科莫·普契尼《图兰朵》
Giacomo Puccini, Turandot
第十三章 莫扎特不需要情节剧女主角
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特《女人皆如此》
Wolfgang Amadeus Mozart, Così fan tutte
第十四章 喜剧及有节制的闲散夫人
理查德·施特劳斯《玫瑰骑士》
Richard Georg Strauss, Der Rosenkavalier
第十五章 懂得人情世故的优雅成熟女性
理查德·施特劳斯《阿拉贝拉》
Richard Georg Strauss, Arabella
第十六章 怀旧与幻影
埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德《死城》
Erich Wolfgang Korngold, Die tote Stadt
第十七章 弹钢琴的大小姐的恋爱游戏
大卫·里恩《相见恨晚》
David Lean, Brief Encounter
第十八章 从维也纳到好莱坞
维克托·弗莱明《乱世佳人》
Victor Fleming, Gone with the Wind
第十九章 移民之歌
弗朗西斯·科波拉《教父》
Francis Coppola, The Godfather
第二十章 情节剧、风景与音乐
后记
内容简介
在歌剧盛行的年代，歌剧既不是“古典乐”，也算不上正统艺术，而是一出出让人喜闻乐见的“狗血肥皂剧”。如今，很多歌剧名作被重新编排上演，其中既没有人们期待的豪华演出服饰和舞台背景，也没有美貌的王子和公主的恋情，有的只是晦涩、难懂的先锋派作品。本书将为你揭开歌剧戴着的假面，展现它的娱乐本质，从另一个层面发现剧院经典作品更深的内涵。
活跃于20世纪前半叶的音乐批评家保罗·贝克对瓦格纳的评价很有意思。瓦格纳的作品终究与他的真实人生不无关系，这一点不言自明。但是仅仅认为瓦格纳将自己的人生经历投影在作品中是不够准确的，贝克说：“瓦格纳并非将人生做成了艺术，恰恰相反，艺术表现欲决定了他的人生和经历。他的真实人生被戏剧所吞噬，人生才是他创造出的优选戏剧作品。”就像三岛由纪夫用自杀将很难以用自我意志控制的“死亡”瞬间变成了戏剧，可以说这是一种特别的自我表演。瓦格纳波澜壮阔的一生就像他自己的“戏剧”。他参加革命后被通缉，度过了漫长的亡命生涯，然后突然收到巴伐利亚国王的邀请信，从年轻俊美的国王手中不断攫取巨额资金，不久后在巴伐利亚建立起专门上演自己作品的剧院，从世界各地来访的王侯贵族在那里受到优选礼遇——瓦格纳是伟大的投机商人。 他与女性的关系也很复杂，其中名声优选的就是......
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