●总序
推荐序
自序
德国
J．S．巴赫
我只是只争朝夕地努力
贝多芬
我总是随身带着笔记本
舒曼
人才进行工作，天才则进行创造
勃拉姆斯
雄鹰孤独地翱翔天际，而乌鸦总是成群结队
瓦格纳
作品的空虚和无意义让我感到痛苦
门德尔松
真挚的才是有价值的
奥地利
约翰·施特劳斯
时间的齿轮卷走了一切
莫扎特
我唯一的爱好就是音乐
舒伯特
我就是为了创作才来此世界的
车尔尼
音乐最能培养人的心智
马勒
是曲子创造了我
勋伯格
真正的作曲家不会写自己不喜欢的东西
法国
德彪西
艺术绝不是少数人物的表达方式
萨蒂
我这个人不好也不坏
圣-桑
完美并不需要存在
柏辽兹
艺术是为普通人而诞生的
梅西安
音乐总是等待着新的天才
拉威尔
我的座右铭是：复杂不等于混乱
福雷
我没有吸引观众的习惯
匈牙利
李斯特
诗意与哲理的境界
巴托克
精神的孤寂将会是我的命运
俄罗斯
柴可夫斯基
不要刻意：追求深奥和新奇
拉赫玛尼诺夫
生命拿走什么，音乐会将它复原
普罗科菲耶夫
迎合产生不出好的结果
肖斯塔科维奇
卑下的灵魂必然会反映在音乐里
斯克里亚宾
需要被崇拜的神并不是神
里姆斯基-科萨科夫
我不喜欢给作品硬找明确的标题
波兰
肖邦
好的演奏追求触键的优美
意大利
帕格尼尼
我这辈子已经练够琴了
挪威
格里格
一切真正的艺术都只从真正的人产生
美国
斯特拉文斯基
钢琴是我所有音乐创作的支柱
约翰·凯奇
音乐的目的是启迪人心
·格拉斯
我从来不排斥“卖音乐”的概念
后记
参考书目
附录：古典音乐大师小档案
内容简介
“音乐之父”巴赫还是个写浪漫情诗的高手？ “乐圣”贝多芬居然没有在晚上和冬天工作的习惯？ “天才”莫扎特成名后为什么很好讨厌自己的故乡？ “钢琴诗人”肖邦原来也是“孤独症患者”？ “如果你把一位作曲家的某一首作品弹了一千遍，那位作曲家就会出现，和你聊一会儿”。作者以此打开畅想的大门，设想肖邦、贝多芬、李斯特、巴赫、奠扎特、柴可夫斯基等古典音乐大师来到自己的钢琴前，接受了一段时间的访谈。问题包括他们所处的时代环境、成长经历、创作背景和创作动机等，还有同时代音乐家的一些“小八卦”。 穷、早死、独身、高冷真的是古典音乐大师的标配吗？其实并非如此！他们会为了稿酬与出版商讨价还价，会在乎自己的出场费；也追求生活品质，而非“安贫乐道的苦行僧”；也会对同行毒舌、对竞争对手冷嘲热讽……作者为我们——揭开他们神秘的面纱，还原他们隐藏在音符背后的真实人格和性情。 ......
二 D：您的同时代音乐家李斯特在改编领域的才能十分突出，您如何看待改编与原作之间的关系？ S：这是一个早就被提出的问题——解释原曲的艺术家是否有权利把自己放在原作者之上，是否有权利按照自己的看法来改动原曲。答案很简单，对于那些庸弱无能、把原曲乱改一通的人。当然我们应当讥笑。但是那些才力充沛的艺术家，只要没有破坏原作风格，就可以允许他们改动。在钢琴演奏的学校里，这样的改编使我们揭开了新的一页。而李斯特的改编就属于后者。 D：李斯特在钢琴演奏方面的才能毋庸置疑，但是作曲方面似乎受到当时很多人的质疑，您如何看待李斯特的作曲才能？ S：关于李斯特的作曲才能，大家议论纷纷，莫衷一是，因此我觉得把他在各个阶段很重要的作品研究一番是接近必要的。但无论如何，不论听他哪首乐曲，呈现在我们面前的都是一个在各方面都出类拔萃的......
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