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龚贤课徒稿总结了中国传统山水画法，又突出了自己独创的积墨法，非常适合初学，本书荟萃了龚贤的这些课徒稿，加上大量龚贤的山水范图，并配上龚贤的画论文字，是学习中国传统山水画极好的入门读物。
一 画论 4画说 4画苑名家 8画跋 10二 课徒稿 22树法 22树身画法 22树身图例 29点叶画法 31点叶图例 46丛树画法 48丛树图例 54石法 57山石画法 57山石图例 60山水点景画法 62点景画法 62点景图例 65构图法 67三远法 67构图法图例 58三 尺牍和题画诗 70尺牍 70题画诗 74范画 76
龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。他的画视野开阔，气象万千。他的“三远”构图原则，发挥得淋漓尽致，出神入化，他的画法总结比较系统，留下了不少课徒稿，黄宾虹和李可染都从他身上吸收了不少养分。龚贤课徒稿总结了中国传统山水画法，又突出了自己独创的积墨法，非常适合初学，本书荟萃了龚贤的这些课徒稿，加上大量龚贤的山水范图，并配上龚贤的画论文字，是学习中国传统山水画极好的入门读物。
龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。
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