●序言（中译）
●绪论 边界的划定：音乐可以叙事吗
●上篇 音乐叙事理论研究的维度与路径：1970-2010
● 章 承传与对话：音乐叙事与文学叙事的关联论
● 节 文学理论与音乐叙事
● 第二节 莫斯：音乐作为叙事
● 第二章 交融与碰撞：隐喻、修辞、符号理论对音乐叙事理论的启发
● 节 古克与格雷：音乐叙事作为隐喻
● 第二节 阿迦伍：主题与修辞理论
● 第三节 叙事径与符号
● 一、塔拉斯蒂：叙事径
● 二、纳蒂埃：三重分析层
● 三、麦克科瑞勒斯：基于罗兰？巴尔特的五种符码
● 第三章 际会与动向：音乐叙事理论中的“情节论”“原型论”
● 节 纽康：情节原型
● 第二节 卡尔：结构主义与音乐情节
● 第三节 阿莱门：音乐叙事原型
● 第四章 反思音乐叙事理论的学理体系
● 节 重要“纽结”：核心概念
● 第二节 症结所在：分析路径......
内容简介
王旭青著的《言说的艺术：音乐叙事理论导论》以“学术传统”、“文本审思”、“主体对话”为三大支点，勾勒出音乐叙事理论作为一种重要的音乐分析理论的整体风貌和演进历程，剖析音乐语言特有的叙事话语方式，阐释音乐叙事中的多重主体对话关系，立体地呈现出音乐叙事理论在西方当代音乐学术景象中的存在意义与独特地位。
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