●前言
风景画家对题材意义的考量
画幅和题材的相互依存
画幅和题材的优先之争（基础图形和目标图形）
从小幅作品入手
画面取景对画面散漫（聚焦）
风景画的初步构图
常规尺寸画纸上的粗略构图
画纸上制造区分的进一步构图
构图下的画面整体
前景、中景和远景（构图示例）
二分式风景构图
三分式和多“楼层”风景构图
“突破”画纸
结构紧凑和中心
不同风景类型的特征
引言
花园和公园
平原和丘陵
山景和水景
聚居区：村庄、城市和工业
不同作画载体上的细巧与壮丽
风景的骨架要素和形式：支撑和依附
图形载体上的微观诗意和宏观叙事
木版画的表现力
铜版画的准备工作
铜版画的表现力
速写中的画面中心和紧凑结构
田园风光
不同介质带来的别样风景表达
引言
用不同图像介质“拓展”风景画的潜力
绘画技巧之放和收
氛围的表现
铅笔刻画的画面感性
色彩流露的画面感性
绘制永不停歇的搭档：水、风和云
对水的剖析和水题材习作
亲密无间的水、云和风
浪花
洪流
大小物象的宝贵之处
有规律的生长：细节和总体
于小见大
分组和综合
意境、一天里的时间段和一年中的四季
经验和想象力——各式载体上的多幅画作
索引
个人回顾与展望（代后记）
内容简介
在本书中，戈特弗里德·巴梅斯转向了一个新的题材领域：风景。与他的艺术解剖学著作类似，这本书的中心也是“解剖学”，即风景画的结构。巴梅斯解释了背底图形及目标图形这样的基本概念，帮助确定尺幅和将风景划分成两个或多个“层次”。决定风景画特质的视觉物体得以阐明。针对花园和公园、平原和丘陵、山水风光以及村庄、城市和工业区，作者举例说明。要达到所期望的表现力，有意识地使用不同作画载体至关重要。除了水彩、水粉、油彩、铅笔和炭精棒，木版画和铜版画尤其适合表达画面的细巧和壮丽。当准风景画家掌握了各种风景画类型并如愿唤醒观画者的观画感受，他就进入了一个只能意会不能言传的领域。现在唯有相信过往赢得的经验，并放任其他因素如想象力和感觉自由驰骋。
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