●绪论
一、农民何为
二、被改写和被遮蔽的：现代化进程中农民影像的书写
三、比较视野下的银幕农民形象
四、遇见：从银幕农民形象想象中国
五、关于本书的写作：现代性视野下银幕农民形象的审视
章 乡土中国的“病农民”与“疗救者”：启蒙视线下的农民形象
一、沉重的肉身：传统负荷下的农民
二、底层的力量：民间视线下的农民
三、迷茫的启蒙
第二章 动员、共同体与询唤：意识形态视野下的农民形象
一、共同体的想象与失落――赵焕章电影重读
二、英模电影中的农民形象――以Ⅸ焦裕禄》《孔繁森》《书记》为例
三、回归土地、村庄、人――以《马背上的法庭》《香巴拉信使》为例
第三章 “原乡人”、消费对象与山村极端生存的影像再现
一、原乡情结观照下的农民
二、被放逐地的见证者
三、消费视线下的银幕农民形象
四、无言的山丘：山村生存的极致――以《盲山》《光棍儿》为例
第四章 电影里的农民工：现代化进程中中国的想象
一、独立电影中的农民工形象
二、喜剧性生存――商业片中的农民工
三、意识形态叙事下的符号化生存――主旋律电影中的农民工
第五章 救赎·奇观·身份――少数民族农民的银幕想象
一、作为救赎想象的少数民族农民
二、被展示的奇观
三、全球化时代的身份确证与迷失
参考文献
后记
内容简介
由谢晓霞著的《在银幕遇见中国(新时期农民形象的流变)》借助历史学、社会学、文化学等学科背景，以现代性为主要理论工具，从启蒙、意识形态、消费主义三种角度切入；纵向上系统、多方面梳理分析新时期电影中农民形象的演变，横向上解剖社会、文化等宏观因素如何通过创作团队的中介，形成电影中的微观农民形象；以别样方式让农村题材电影曾经的黄金时代重现于读者脑海，对当下浮躁高调的商业电影，也有让创作回到民间、亲吻大地的努力。
一、农民何为 作为语词的“农民”在当下生活中随处可见：“你真是个农民”中名词“农民”作傻瓜讲；“你很农民”中形容词“农民”作土气讲；“我们农民了一回”中动词“农民”意味做傻事、装憨……一个中性、标识身份和职业的名词演化为语言暴力所指或其征用的工具。众声喧哗的时代，古老的农民和摩登的电影似乎隔着鸿沟，将农民和电影连在一起，也有“混搭”之效，鸿沟的存在及加大趋势有多方面的原因，大至社会文化，小至个人言行。在迈向现代化、全球化的征途上，“农民”逐渐成为带有几分灰色、几分扭曲、几分尴尬、几分悲怆的所指。 本书从梳理农民概念开始。早在春秋时期，古代学人就将人群分为四种：“有士民、有商民、有农民、有工民。” 《汉书·食货志》进一步解释：“士农工商，四民有业：学以居位曰士，辟土殖谷曰农，作巧成器曰工，通财鬻货曰商” 。农民是封建社会的基石，重农抑商的策略使农民的地位仅次于“士”，历史上的开明王朝、清官无......
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