●引论
章 秦汉寻迹与魏晋追踪
节 风华业已归追忆――秦汉绘画钩沉
第二节 还从旁系觅春踪――画像石、画像砖的艺术构成
第三节 正史展开之前的文心征信――士阶层略说
第四节 再论士之文化身份――魏晋风度的实质意义
第五节 在老庄及玄学的观照下――传统绘画的哲学渗透
第六节 痴黠各半说虎头――名士画家顾恺之
第七节 那山、那水、那情怀――宗炳与王微
第八节 丹青自此循章法――谢赫《古画品录》及六法
第二章 隋朝功过与盛唐气象
节 又见皇纲归一统――隋朝建立及文化举措
第二节 盛唐气象在绘画上的反映――唐代绘画的时代品格
第三节 艺技荣身也累身――阎立本
第四节 将军功记丹青谱一李思训与李昭道
第五节 天下能事毕于斯――吴道子其人其艺
第六节 意境还缘心境改――王维画风之演变
第七节 梳理丹青归专著――《历代名画记》的画学贡献
第三章 五代蓄势与两宋造极
节 乱世中的山林守望――荆浩与关仝
第二节 和风下的烟云供养――董源与巨然
第三节 富贵、野逸两争妍――花鸟画家黄筌与徐熙
第四节 尽揽人才入彀中――两宋画院的设置与业绩
第五节 输赢看取棋两盘――徽宗赵佶
第六节 唯有风流磨不尽――宗室绘画及驸马王诜
第七节 别有情怀寄丹青――士夫绘画与文同
第八节 世称宋画人――李公麟
第九节 河东河西老画师――郭熙
第十节 引领清风入画屏――花鸟画家易元吉与崔白
第十一节 一文一武两巨擘――李成与范宽
第十二节 听取蛙声一片――空前活跃的画理争鸣
第十三节 任是余晖也灿然――南宋院画及李唐与马远、夏硅
第四章 皇元一统与文心归向
节 见证天翻地覆时――元帝国的建立与文心归向
第二节 统领群伦自有人――赵孟頫
第三节 风雨过后萌新绿――元前期重要画家
第四节 精神家园的构建――元代绘画变革的驱动力
第五节 萧散宋法以书入画――元画出新的切入点
第六节 青山依旧水还流――群星璀璨的山水画坛
第七节 放眼青山多妩媚――蔚成大观的董巨传派
第八节 壁立冲霄峰――黄公望
第九节 抗简孤洁守道心――吴镇
第十节 聊将逸气写荒寒――倪瓒
第十一节几进几退几筹谋――王蒙
第十二节留得清气满乾坤――花鸟画的变革与推进
第五章 明初复古与中后期集成
节 乍晴又阴雨后天――明画总说及宣宗朱瞻基
第二节 皇家有院进也难――戴进与吴伟
第三节 绝意仕宦守田园――沈周
第四节 道德可凭归自律――文徵明
第五节 觇破风流是悲酸――唐寅
第六节 积劫证果也从容――仇英
第七节 进退出处巧宦人――董其昌的再认识
第八节 破头颅血进苔花冷一徐渭
第九节 处末世家国两糟心――陈洪绶
第六章 磐石压制下的清代画坛
节 独余残渖写钟山――渐江
第二节 一袭袈裟裹赤诚――髡残
第三节 恁般心印倩谁解――八大山人
第四节 棒喝难醒红尘梦――石涛
第五节 化解悲情归审美――龚贤与恽寿平
第六节 随波就势顺风船――四王略说
第七节 丹青真个属夕照――清代宫廷绘画
第八节 奇思妙想总系文心画――扬州画派综述
第九节 称狂称怪终归士子情――郑燮
第十节 行到水穷处坐看云起时――清末绘画的再评说
结语
附录
内容简介
杜哲森著的《中国传统绘画史纲--画脉文心两征录》是一部详尽、专门的文人绘画史，是作者十年研究、写作的结晶。“画脉”着眼于中国传统绘画的沿革演变， “文心”则侧重从画家创作心路进行细微的解析。如此，则一外一内，客观、主观，作者从两条并行不悖的线路，交互探寻中国绘画艺术的精髓。
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