●章 弋阳腔的产生――从南戏到弋阳腔
节 江西戏班的戏神
第二节 浙江南戏传入江西
第三节 明代中叶以前弋阳腔的流传
第四节 弋阳腔承继了南戏的艺术特征
第五节 对弋阳腔的评论
第二章 弋阳腔的流播――明代弋阳诸腔的盛行
节 四平腔
第二节 青阳腔
第三节 徽池雅调
第三章 弋阳诸腔的繁衍――清代各地高腔的盛行
节 弋阳腔在江西
第二节 弋阳腔在北京
第三节 弋阳腔在河北
第四节 弋阳腔在浙江
第五节 弋阳腔在江苏
第六节 弋阳腔在安徽
第七节 弋阳腔在湖南
第八节 四川高腔
第九节 弋阳腔在广东、广西
第十节 弋阳腔在福建
第四章 弋阳梆子秧腔
节 《缀白裘》所收录的弋阳梆子秧腔
第二节 弋阳梆子出山西
第五章 弋阳乱弹
附录一 温州杂剧·戏文·永嘉戏曲·南戏诸腔――宋元南戏发展史的四个阶段
附录二 江西弋阳腔真的“调绝”了吗？
附录三 两种弋阳腔:高腔与乱弹――戏曲声腔辨析之一
后记
内容简介
弋阳腔是由元代南戏演变而来的古典戏曲艺术，流行地域广袤，支派繁多，形成弋阳腔系，俗称高腔腔系。苏子裕的《弋阳腔史料三百种注析》从各种文献资料中，辑得弋阳腔史料三百余种，按照声腔特点分门别类，加以注解、诠释。此外，对清代名为弋阳腔，实为梆子腔、乱弹腔的相关记载也进行了考辨。本书是研究戏曲声腔史和各地高腔剧种史的珍贵资料。
前 言 弋阳腔与余姚腔、海盐腔、昆山腔并列为南戏四大声腔。 弋阳腔大约产生于元末明初，盛行于明代中叶，并流传南北各地，形成四平腔、青阳腔、徽池雅调、京腔等众多支派，史称“弋阳诸腔”，现在称为“弋阳腔系”。在清代，弋阳腔及其支派在全国许多地方流行，繁衍成各地高腔。 但高腔并不等于弋阳腔。由南戏繁衍而出的余姚、海盐、弋阳、昆山等四大声腔，起初都唱高腔。高腔主要特点是：只用锣鼓伴奏，不用管弦乐器伴奏，即所谓“干唱”，加上人声帮腔，即所谓“一唱众和”。因其帮唱的腔调常常翻高八度，故谓之高腔。至明代嘉靖、隆庆年间，昆腔经过改革，摒弃了高腔唱法，逐步采用了管弦乐器伴奏，而余姚、海盐两腔在明末已渐趋式微，清康熙以后不见踪影，故南戏声腔只剩下弋阳腔唱高腔了。所以，全国各地现存唱高腔的剧种莫不与弋阳腔有渊源关系。 明清剧坛，弋阳腔与昆山腔比翼齐飞，但相对而言，昆......
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