深夜的大海，万籁俱寂。
一成不变的波浪声从漫无边际的夜色中传来，又消失在夜色中。
他独自一人坐在冰冷的水泥防波堤上，和巨大的黑夜对峙，嘴里不断呼出白气。
好几个月以来一直痛不欲生，好几个星期以来一直苦苦思索，好几天以来一直思考同一件事。如今，他的想法逐渐成形。
他已经制订好了计划。
万事俱备。
接下来，等待他们上钩即可。
然而，他压根不认为自己制订的计划万无一失。在某种意义上，与其说这个计划缜密，不如说太过草率。然而，从一开始他就没有打算制订出详细周密的计划。
无论怎样自寻烦恼，人就是人，不可能成为神。
幻想成为神并不难，但只要是人，无论是怎样一个天才，也不能十全十美。
既然不是神，要怎样才能把未来的现实——造成未来现实的人心、行动，或者偶然——计算得一清二楚呢？
就算把世界看成一个棋盘，把人比喻为棋盘上的棋子，也难免当局者迷。不管事先如何反复斟酌制订精密的计划，也不能预知什么时候在哪个细节上会发生怎样的偏差。这个世界上充满太多偶然，人心更是善变，自以为是的小聪明根本不可能行得通??
因此，在这种情况下，*理想的计划不是制约自己的行动，而是极具“柔软性”的随机应变——这是他得出的结论。
必须摒弃固定的思维模式。
重要的不是情节，而是架构，见机行事的柔软架构。
接下来，成功与否只能依靠自己的能力和手法，而*重要的还是运气。
（我知道——人不可能成为神。）
然而在另外一种意义上，他却打算把自己置身于神的地位上。
审判——对，审判。
他要在复仇的名义下，对他们——对所有人进行审判。
超越法律的审判。
他非常清楚自己并不是神，因此这样做是不被允许的。社会上把这种行为称为“犯罪”，事情败露后，被法律制裁的人是他自己。
虽然这是个常识，他却仍然无法压抑自己的感情——感情？不，不是那么草率的东西。*不是。
这种感觉不是单纯冲动的*。
而是发自灵魂深处的呼喊，是他赖以为生的精神支柱，乃至生存的理由。
深夜的大海，万籁俱寂。
漆黑的大海上没有一丝星光，也没有一盏船灯。他把视线投向远方，在心里推敲计划。
准备阶段已到尾声。他们——罪孽深重的猎物们，很快就要进入圈套了。圈套是一个等边十角形。
他们将浑然不觉,没有任何疑惑与恐惧地来到这个十角形的圈套中接受制裁??
不消说，等待他们的是死亡。这是他们每个人应受的惩罚。
并且，不能让他们死得痛快。例如，用*一次性把所有人炸飞的办法虽然既便捷又可靠，却不应该使用。
必须一个一个地杀死他们。就像那个英国知名女作家构思的情节一样——一个接着一个让他们体会死亡的苦楚、悲伤、疼痛、恐惧。
（我知道——无论怎样把自己的行为正当化，接下来的行为都*不是正常行为。）
他面对黑漆漆的大海，缓缓地摇了摇头。
塞在大衣口袋里的手有坚硬的触感。他握紧那个物体，从口袋里拿出来举至眼前。
是一个透明的绿色玻璃瓶。
瓶口紧盖的玻璃瓶中装着从他心里挤压出来的俗称良心的东西。里面有几张小纸片，上面用蝇头小字写着这次的行动计划。这是没有收信人的自白信。
（我知道。人不可能成为神。）
因此——正因为知道，才把*后的审判交托给非人的上天。
这个玻璃瓶将漂向何方并不是问题，但是，他想向大海——孕育万物生命的大海，*后问一次这样做究竟是对是错。
起风了。
冰冷刺骨的寒风令人浑身发抖。
他缓缓地把瓶子扔进黑暗中。
日本推理文学标志性人物，新本格派掌门和旗手。
绫辻行人一九六〇年十二月二十三日出生于日本京都，毕业于名校京都大学教育系。在校期间加入了推理小说研究会社团，社团的其他成员还包括法月纶太郎、我孙子武丸、小野不由美等。而创作了《十二国记》的小野不由美在后来成为了绫辻行人的妻子。
二十世纪八十年代是日本推理文学的大变革年代。极力主张“复兴本格”的大师岛田庄司曾多次来到京都大学进行演讲和指导，传播自己的创作理念。绫辻行人作为当时推理社团的骨干，深深收到岛田庄司的影响和启发，不遗余力地投入到新派本格小说的创作当中。
一九八七年，经过岛田庄司的修订和引荐，绫辻行人发表了处女作《十角馆事件》。他的笔名“绫辻行人”是与岛田庄司商讨过后确定下来的，而作品中的侦探“岛田洁”的原型也来自岛田庄司和他笔下的名侦探“御手洗洁”。以这部作品的发表为标志，日本推理文学进入了全新的“新本格时代”，而一九八七年也被称为“新本格元年”。
其后，绫辻行人陆续发表“馆系列”作品，截止到二〇一二年已经出版了九部。其中，《钟表馆事件》获得了第四十五届推理作家协会奖，《暗黑馆事件》则被誉为“新五大奇书”之一。“馆系列”奠定了绫辻行人宗师级地位，使其成为可以比肩江户川乱步、横沟正史、松本清张和岛田庄司的划时代推理作家。
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